Otoño | Autumn | 2017

Otoño | Autumn | 2017

Llevamos algo más de una semana en la nueva estación, y poco se nota, porque sigue haciendo calor, ¡al menos aquí en Valencia! El otoño comenzó el 22 de septiembre a las 22h 2m, según cálculos del Observatorio Astronómico Nacional (Instituto Geográfico Nacional – Ministerio de Fomento) y durará 89 días y 20 horas, y terminará el 21 de diciembre con el comienzo del invierno. Recordar también que el domingo día 29 de octubre tendrá lugar el cambio de hora, recuperando el horario de invierno.

Fuente: Ministerio de Fomento.

 

Colores Tendencia

Amarillos ocre, terracotas, azules denim, verdes oliva… es la tendencia de la temporada y para cualquier superficie, sea mueble, metal, vidrio o pared.

¿Qué color buscas para tu diseño? ¿Qué quieres pintar? Pregúntanos y te ayudamos.

¡Contáctanos! ¡Trabajamos contigo!

How The Colors Got Their Names

How The Colors Got Their Names

Os dejamos con este artículo, de nuevo en inglés, sobre el origen de los nombres de los colores.

Dating back centuries, the names of our everyday colours have origins in the earliest known languages.

As different societies developed names for colours, across the globe, isolated cultures went about naming the colours, but weirdly, they all generally did it in the same order. Called the hierarchy of color names, the order was generally (with a few exceptions): black, white, red, green, yellow, and blue with others like brown, purple and pink coming at various times afterwards.

Origen: How the Colors Got Their Names

The Eleven Colours

The Eleven Colours

Interesante artículo, aunque en inglés, que os dejamos sobre los colores.


“… a total basic inventory of eleven basic color categories exists from which the eleven or fewer basic color terms of any given language are always drawn. The eleven basic color categories are white, black, red, green, yellow, blue, brown, purple, pink, orange, and grey.”

Origen: John the Math Guy: Unambiguous regions in color space for the basic chromatic colors

Primavera | Spring | 2017

Primavera | Spring | 2017

El comienzo de la primavera ya quedó muy lejos, el 20 de marzo, nada más después de las Fallas. Y durará hasta el 21 de junio con el comienzo del verano.

Y en este post queremos hablaros de los colores. Colores pigmentados para acabados en base solvente, y también en base agua. Tendencias de primavera que acompañamos en la siguiente ilustración.

Como ejemplo, el proyecto que hicimos el mes pasado, con uno de nuestros clientes, para una cadena de perfumerías a nivel nacional. Formulación y producción de 15 colores en acabado de alto brillo en base solvente en menos de 4 días. Acabados de colores primaverales, formulados con pigmentos de calidad, sin plomo, con terminación de altas resistencias.

¡Sí, por supuesto, somos minuciosos y rápidos!

Trabajando con y para el cliente.

¡No lo dudes, contáctanos para tus proyectos!

¡Disfruta de la primavera!

Pigmentos Prehistóricos

Interesante artículo que indica que la composición de la pintura en la Prehistoria no cambió en miles de años.

“Los artistas emplearon como pigmentos óxidos de hierro y terrígenos, materiales fácilmente localizables en el entorno de los abrigos analizados: el Abrigo Grande de Minateda, el más emblemático para definir el origen y la evolución del arte rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica, y el Abrigo del Barranco de la Mortaja.

Las composiciones de los pigmentos empleados en ambos estilos, separados por varios milenios en el tiempo, son idénticas, lo que significa que los artistas no acudieron a recetas intencionadas, como se creía hasta ahora, sino que se trata de materia pigmentante abundante y de buena calidad que era fácil de obtener en los alrededores”, indica Alberto Jorge, investigador del CSIC en el Museo Nacional de Ciencias Naturales.

vía Los primeros agricultores y ganaderos pintaban con los mismos pigmentos que sus antepasados cazadores – csic.es.

Apps de Color para Dispositivos Móviles

Hoy en día utilizamos los teléfonos y/o dispositivos móviles para interactuar con el mundo que nos rodea, con herramientas o aplicaciones de todo tipo: para leer noticias, escuchar la radio, jugar, hacer fotografías, … ¿Y por qué no añadir aplicaciones que manipulen o identifiquen colores? En el blog de Munsell Color hemos encontrado un post que habla de las más nuevas y populares Apps de colores para dispositivos móviles. Algunos son para Android o tablets, otros para iPhone o iPad, y otros para cualquier plataforma.

¡Echa un vistazo! Best Color Apps for Mobile Devices – Part 2 | Munsell Color System; Color Matching from Munsell Color Company.

Irodori para iPhone:

Iromihon para Android:

Palettes para iPhone:

Palettes Colour App

El Azul Maya y su Misteriosa Fórmula

El azul maya es un pigmento histórico, elaborado y utilizado principalmente por culturas mesoamericanas durante un período que se extiende desde aproximadamente el siglo VIII hasta aproximadamente los años 1860 de nuestra era. Se puede encontrar en pinturas murales de edificios arqueológicos, piezas de cerámica, esculturas, códices, e incluso en obras de arte indocristiano y decoraciones murales realizadas posteriormente a la Conquista.

Azul Maya 03

El azul maya destaca entre los pigmentos históricos conocidos debido a sus excelentes propiedades: no solo posee un color intenso, sino que es resistente a la luz, a la biocorrosión y al calor moderado, no se decolora ante el ácido nítrico concentrado, los álcalis ni los solventes orgánicos, y los murales ejecutados con él han tolerado bien la humedad durante cientos de años. Es considerado el primer pigmento orgánico estable. En cuanto a su color, en las muestras arqueológicas puede ser azul, turquesa o azul verdoso y más o menos claro u oscuro, diferencias que se atribuyen a variaciones —intencionales o accidentales— en su proceso de fabricación o a la técnica de pintura utilizada (mezcla con blanco, aplicación sobre otro color más oscuro).

La receta y el proceso de elaboración del azul maya se han perdido. Se sabe que sus ingredientes son un colorante vegetal, el índigo, y una arcilla, la paligorskita, pero los científicos desconocen cómo se ‘cocinaban’. Ahora un equipo de químicos de las universidades de Valencia y Politécnica de Valencia plantea nuevas hipótesis sobre su preparación. Te dejamos con el vídeo de la Fundación Española para la Ciencia, donde explican que parecen tener nuevas pistas para recuperar la misteriosa fórmula del azul maya.

¡Colores del Verano en Base Agua!

¿Colores del Verano? ¿Y cuáles son esos?

Siempre los relacionamos con aquellos más vivos y luminosos, que transmiten alegría, chispa y, por supuesto, colorido. Los dicta la moda,… o los eliges tú!?

Te presentamos 5 colores básicos (amarillo, naranja, rojo, azul y verde – además del blanco y el negro) para pintar muebles de madera para tu terraza o jardín, preparados en nuestro producto en base agua para exteriores Aquaterm™ EX 2835 S.

Colores, como ya sabes, sólidos a la luz y que no contienen metales pesados.

Quienes de vosotros ya conoce nuestro producto Aquaterm™ EX 2835 S, conoce entonces su facilidad de aplicación, tanto a brocha, rodillo, como a pistola; producto listo para su uso. Conoce su rápido secado, su buena resistencia al blocking y a los productos químicos. Conoce su bajo contenido en COV’s y su resistencia a la intemperie.

Tú que aún no lo conoces, ¿a qué estás esperando para probarlo?

Para sillas, mesas, vallas,… y más ideas que seguro tendrás. ¡Contáctanos! Llámanos a +34.96.150.54.61 o escríbenos un email a thai@quimicasthai.com.

Happy Summer!

Perkin y los Colorantes Sintéticos

¿Qué es el colorante? En nuestro sector de barnices y pinturas, colorante se define como la substancia natural o sintética, soluble en el vehículo de una pintura o barniz, a los que aporta un color determinado. Nosotros utilizamos los colorantes para fabricar los tintes para madera, de los que ya hemos hablado en varias ocasiones.

¿Y por qué hablar de Perkin? Pues bien, William Henry Perkin (1838 – 1907) fue el primer químico que sintetizó el primer colorante sintético, la mauveina o malva de Perkin, y el que promovió una investigación intensa sobre colorantes, tintas, pinturas, siendo a día de hoy, una de las industrias químicas más importantes.

Disponer de colorantes sintéticos es una gran ventaja porque no tenemos que depender de fuentes naturales para su obtención. Además, y a groso modo, no se agotan, son más consistentes en calidad, ofrecen más variedad de colores, son más baratas y no dependen de la fuente de suministro.

Perkin era un niño prodigio de la química. A los 15 años empezó a investigar con Hoffman en Londres. Cuando tenía 18 años, Hoffman le asignó la síntesis de la quinina, que es una sustancia química natural que se aísla de la corteza del árbol de la quina y que sirve para tratar la malaria. En aquella época había bastantes casos de malaria en Europa y se estableció un premio para el químico que lograse sintetizar quinina en el laboratorio. En esa época no se conocía la estructura de la quinina (bastante compleja), sino sólo su fórmula molecular, Hoffman y Perkin pensaron ingenuamente que se podía sintetizar por oxidación de anilina. Perkin era un entusiasta investigador; que, aparte de trabajar en el laboratorio de Hoffman, realizaba experimentos caseros (montó un laboratorio en su casa). Durante las vacaciones de la Semana Santa de 1856, Perkin realizó experimentos que no dieron lugar a la quinina; sino a una especie de alquitrán oscuro. Normalmente, cualquier químico tira ese residuo, pero Perkin se dio cuenta de que el color era persistente, los matraces no se conseguían limpiar y pensó que podía ser un colorante. Refinó los experimentos y ello dio lugar al primer colorante sintético. Con la industria de los colorantes, Perkin se hizo rico muy joven y luego dedicó todos sus esfuerzos a ser uno de los químicos orgánicos más brillantes de la segunda mitad del siglo XIX; descubriendo, entre otras cosas, la reacción de Perkin.

Ciudades Limpias con Acabado ETC

¿Cuántos graffitis ves en la ciudad? Pero no nos referimos a los graffitis artísticos, que bien hechos y en lugares adecuados, pueden ser una pequeña gran obra de arte. Nos referimos a los molestos “tags” que inundan parques infantiles, fachadas, señales, mobiliario urbano…

El Acabado ETC 2280, producto incoloro al disolvente, de dos componentes, aplicado sobre superficies métalicas, de plástico, o como acabado para soportes de madera, resistente a la intemperie, hace que nuestras ciudades estén protegidas a la “lluvia de tags“.

En esta señal se aplicó el Acabado ETC 2280. Se “decoró” con spray graffiti y una vez seco, como puedes observar, se elimina con total facilidad, simplemente con un trozo de celo…

… o incluso “pelándolo”.

¡Solicítanos más información! Acabado ETC 2280 incoloro. Y también pigmentado, Acabado ETC 2290, en los colores RAL o NCS que quieras. Llámanos (+34.96.150.54.61) o escríbenos un email (thai@quimicasthai.com).

RAL iCOLOURS: Miles de Colores Móviles

¿No te decides en el color de la habitación? ¿Tampoco en el color de la fachada de la casa? ¿El mueble? …

 Y, ¿tienes un iPhone o un iPad?

¡Instálate el RAL iCOLOURS! Una aplicación tan útil como inspiradora.

En sólo 3 pasos:

  1. Haces una foto con tu iPhone.
  2. Seleccionas uno de los 2328 colores RAL.
  3. Y re-coloreas el objeto de la foto.

Si eres un pintor o un arquitecto, puedes facilitar a tus clientes la elección de los colores. Puedes mostrarles tus ideas de color in situ, y alternativas directamente. Puedes guardar tus proyectos por nombre, e incluso enviarlos por email.

La aplicación incluye las colecciones RAL CLASSIC, RAL EFFECT, y RAL DESIGN. Un total de 2328 colores, que además lista los valores L*a*b*, sRGB, CMYK y LRV de cada uno.

RAL iCOLOURS está disponible en la App Store de Apple.

¿No es una idea fantástica? Y luego, ya sabes, nos solicitas tu color.

Tintes Hidroalcohólicos: Ventajas y Desventajas

Los tintes hidroalcohólicos se aplican mediante brocha, trapo o esponja, pistola, por inmersión, o mediante tintadora de rodillo, de la misma manera que lo puedes hacer con los tintes al agua.

Las ventajas que presentan son:

  • tiñen bien el fondo del poro
  • facilidad de aplicación
  • mayor velocidad de secado que los tintes al agua

Las desventajas que presentan son:

  • levantan la fibra o “pincha”, aunque en menor proporción que los tintes al agua

Podríamos decir que está a caballo entre los tintes en base agua y los tintes al disolvente.

Óptimo Tintado

Para un óptimo tintado recuerda lo siguiente:

  1. la madera a teñir debe estar bien seca
  2. debes teñirla en ambiente caldeado y seco para que los poros estén bien abiertos
  3. las maderas resinosas han de ser tratadas para evitar problemas
  4. el tintado de las maderas ricas en taninos debe hacerse con atención
  5. los tintes al agua deben ser preparados con agua no dura; sobre todo recuérdalo si tienes que rebajar tu tinte con agua
  6. si preparas un color a partir de bases concentradas, ten la precaución de que proceden de la misma base para que no se produzcan incompatibilidades que den lugar a precipitados
  7. antes de realizar el tintado de un objeto haz pruebas sobre trozos de madera de la misma naturaleza, para así evaluar la concentración del tinte, que sea la que realmente deseas

No lo tienes claro?, no dudes en ponerte en contacto con nosotros. ¡Te asesoraremos encantados!

Tintes al Agua: Ventajas y Desventajas

Los tintes al agua se aplican a brocha, esponja, mediante pulverización, por inmersión, a rodillo.

Las ventajas de la aplicación de estos tintes son:

  • el precio, respecto a los tintes al disolvente
  • transparencia
  • mayor penetración, de manera que a la hora de un lijado enérgico, la pérdida del color es menor
  • fácil aplicación y extensibilidad
  • fácil de homogeneizar ya que la velocidad de secado es lenta
  • dan un aspecto cálido y vivo a la madera

Las desventajas, en cambio, son:

  • el agua levanta la fibra o “pincha”, lo que implica un posterior lijado
  • lenta velocidad de secado, que variará dependiendo de las condiciones de temperatura y humedad reinantes, pudiéndose acelerar con túneles de aire caliente o de infrarrojos
  • no se pueden utilizar para retoques sobre barnices
  • no tiñen manchas de cola

Veremos también las ventajas y desventajas de los tintes hidroalcohólicos. “Stay tuned!”.

Tintes al Disolvente: Ventajas y Desventajas

Los tintes al disolvente se aplican preferentemente a pistola, aunque de forma menos habitual también a maquina de rodillo de doble cabezal.

La ventaja del uso de estos tintes son:

  • su buena penetración
  • su transparencia
  • rápido secado
  • no levanta fibra o “pincha”, con lo que no es necesario lijar ni cepillar
  • se puede aplicar el barniz casi inmediatamente
  • tiñen las manchas de cola y restos de barniz
  • se pueden mezclar con barniz para realizar entonados, sombreados y retoques de color
  • se pueden utilizar sobre todo tipo de maderas, sobre todo macizos rectos y torneados como en sillería

Como desventajas:

  • el precio
  • debido a su rápido secado no permite igualar ni secar con trapo; se ha de aplicar preferentemente a pistola y por un operario experto para evitar zonas oscuras o solapes
  • no se deben utilizar bajo barnices de poliester insaturado porque se producen cambios de tonalidad

En siguientes post veremos las ventajas y desventajas de usar tintes en base agua y tintes hidroalcohólicos.

“Stay tuned!”

¡Colores Vivos para los Peques!

Thaiboard WB 2882: pintura de pizarra, ¿te acuerdas de ella?. Estuvimos hablando en un post anterior.

Te presentamos los colores estándar que tenemos para solicitudes de 1 kg. Si quieres otro color, sea RAL o NCS, entonces son en envases de 5, 10 y 25 kg.

Para los más “peques” tenemos:

Naranja-Sol

Rosa-Kiss

Violeta-Orquidea

Azul-Polo

Verde-Kelly

Para los no tan “peques”, presentaremos en un siguiente post, unos colores más conservadores.

“Stay tuned!”

Sistemas de Teñido de la Madera

Hoy hablaremos de la aplicación de los tintes. Existen tres sistemas diferentes de teñir la madera.

Teñido por Infiltración.

Este sistema fue puesto a punto por Betchell, y consiste en la introducción del tinte en toda la masa de la chapa de madera. Sólo algunas chapas blancas pueden tomar los colores suaves y llegar a los más oscuros sin perder su veteado.

El procedimiento consiste en colocar la chapa en un autoclave, provocando primeramente una vaporización a presión atmosférica y temperatura no superior a 75 ºC. A continuación se produce una depresión no menor a 600 mm de mercurio. Después del tiempo suficiente para obtener la desecación de la chapa, se llena el autoclave con la solución colorante, que penetra fácilmente en el interior de las células, ayudada por una presión adicional de 3 ó 4 atmósferas, que puede ser mantenida durante algunas horas hasta conseguir la penetración deseada.

Además de utilizarse este sistema para tintar, es usado también para impregnar la madera con sustancias antisépticas que prolongan su duración.

 

Teñido Químico.

En este procedimiento los tintes superficiales no proceden del empleo de colorantes propiamente dichos, sino de la acción sobre los componentes de la madera de ácidos o compuestos químicos incoloros o poco coloreados.

No todas las maderas admiten esta clase de teñido y aún entre las que lo permiten, no todas las piezas, ni siquiera todas las partes de la misma pieza se titan de igual modo. Los procedimientos de aplicación asociados a esta clase de teñido, son comúnmente manuales y con cierto riesgo para el operario debido al carácter corrosivo de los productos empleados.

En un futuro post, hablaremos de este tipo de teñido.

Teñido por Impregnación Superficial.

Es el sistema más antiguo y el que más se emplea. Consiste en la aplicación, bien sea manual o mediante máquinas, de los tintes sobre la madera.

Los principales métodos de aplicación son:

  • Esponja o Brocha: Es la técnica de aplicación  más antigua, pero debido a la creciente automatización, ha dejado de tener importancia a nivel industrial. Se emplea, fundamentalmente, con tintes en base agua y en muebles de serie corta. La mejor forma de trabajar, con tonos oscuros, es aplicar el tinte. A continuación extenderlo, para después retirar el sobrante, y finalmente, igualar en la dirección de las fibras de la madera.
  • Pistola Aerográfica: Es el método más utilizado. Se debe pulverizar tanto tinte como sea necesario para humedecer e igualar las superficies de madera. La aplicación por este sistema es favorable para las maderas con capacidad variada de absorción, ya que se consigue un efecto igualado del tono de color.
  • Pistola Mecanizada: Utilizado para el teñido y acabado de molduras rectas, y casi exclusivamente con tintes al disolvente por su rapidez de secado.
  • Pistola Electrostática: Sistema con mayor rendimiento en la industria del curvado, sillería, moldurería. Se utilizan tintes especiales al disolvente.  (Más información: Aplicación Electrostática Q&A – english)
  • Máquina de Rodillo: Se trata de un sistema de rodillos colocados paralelamente que, en contacto directo con la madera, depositan sobre ella un determinado gramaje (cantidad de material por metro cuadrado). Existen rodillos de 1, 2 y hasta 3 cabezales y de distinta dureza (shore) y clase de goma a utilizar, dependiendo del tinte a emplear, de la chapa de madera a tintar, etc.
  • Inmersión: Se sumerge las piezas de madera en un depósito adecuado lleno del tinte a emplear durante el tiempo necesario para obtener la penetración y tono deseado. Se utiliza para el teñido de molduras y mueble curvado que tenga grandes realces y relieves en la madera.
  • Máquina de Cortina: Se trata de la misma máquina que se utiliza para barnizar, con la diferencia de que la rendija de derrame es regulable micrométricamente. Los tintes normales no se pueden emplear debido a que la cortina formada no es estable. Se emplea sobretodo en la modalidad de teñido-barnizado en una sola operación, es decir, trabajando con barnices tintados.

 

 

Ofrecemos todo tipo de tintes para los diferentes métodos de aplicación. Visita nuestra página web, o ponte en contacto con nosotros para más información.

Tintado de la Madera

La operación de tintado de la madera consiste en la aplicación sobre ella de unos tintes químicos transparentes, de forma que impregnen por completo el soporte sin llegar a cubrirlo. En la actualidad, las calidades más apreciadas en las maderas siguen siendo los colores poco habituales, además de la belleza en su estructura. Las maderas más asequibles no son, generalmente, las más bellas. Con el teñido se consigue aumentar la vistosidad de las más comunes, realzando sus características peculiares y disimulando aquellos pequeños defectos que merman su valor.

Por experiencia, podemos clasificar las maderas en función de su respuesta ante la operación de tintado, en tres grupos:

  1. Aquellas que se tiñen muy bien: álamo, abedul, arce, tilo, peral,…
  2. Aquellas que se tiñen normal: haya, plátano, sicomoro, almendro,…
  3. Y las que se tiñen mal: pino, castaño, encina, es decir, maderas resinosas y muy duras.

Otra clasificación puede ser la basada en las diferencias en sus características:

  • Maderas resinosas
  • Maderas ricas en taninos, que imposibilitan el teñido del poro, dando una desigual y deficiente coloración.

Por otro lado, las maderas que pueden ser más o menos densas, darán lugar a diferentes capacidades de absorción del tinte.

Otro factor a tener en cuenta para esta operación de teñido es el tamaño de los vasos de la madera:

  • Maderas de vasos grandes, como el roble, fresno, encina…
  • Maderas de vasos intermedios, como el sapelly, embero, abedul…
  • Maderas de vasos finos, como el mukaly, haya, sicomoro…

Ofrecemos tintes tanto estandar como formulados a medida, todos diseñados para que cumplan con el método de trabajo del cliente, el tipo de madera y las condiciones ambientales de temperatura y humedad, permitiendo que se alcance una terminación de color de alta calidad. 

Varias Series, Miles de Tintes: Tu Solución. 

 “Stay tuned!”

 

Tintes vs Pigmentados

La de veces que nos preguntáis a qué color de la carta RAL (o NCS) corresponde un tinte, o viceversa.

Deciros que no hay correspondencia ninguna. Al igual que comentamos en un post anterior Traducción de Colores que no había correlación entre las diferentes cartas, aquí pasa lo mismo, además de que en tintes debemos añadir el substrato como variable.

Los tintes son transparentes o semitransparentes, y vemos el soporte a través de ellos (ya hablaremos más detenidamente en un post futuro). Y los pigmentados son colores típicamente aplicados hasta opacidad, y no les influye el soporte donde van aplicados, es decir, el color siempre será el mismo, aunque cambie aquel.

En esta fotografía vemos un tinte color caoba sobre chapa de haya. La correlación debe ser siempre comparativa, y aproximadamente coincide con el RAL 3013. Pero estamos hablando de que el tinte está aplicado sobre haya. Si lo estuviera sobre roble o nogal, no coincidiría. De ahí que aconsejemos no correlacionar o “traducir” los tintes en colores pigmentados. Ah!, y no olvidar que puede haber problemas de metamerismo.

Nuestro consejo es no “traducir”, pero si hay que hacerlo, entonces hacer la correlación “in situ”, es decir, comparar el tinte aplicado sobre el soporte definitivo, y con la iluminación o fuente de luz que vaya a haber en el lugar final.

Metamerismo: Un Problema del Color

Habreis oido hablar del metamerismo. Pero en realidad, ¿qué es este término?. Pues bien, vamos a intentar explicarlo de una manera sencilla.

El metamerismo es un fenómeno psicofísico definido generalmente como la situación en la cual dos muestras de color coinciden bajo unas condiciones determinadas (fuente de luz, observador, geometría…) pero no bajo otras diferentes.

El fenómeno en el cual se basa el metamerismo es que la coincidencia de color es posible incluso aunque la reflectancia espectral de las dos muestras sea diferente, por esto algunas concidencias de color pueden ser consideradas condicionales. Por otra parte, si dos muestras tienen el mismo espectro de reflexión, coincidirán cuando sean vistas en las mismas condiciones.

De dos muestras de color que son iguales sólo en ciertas circunstancias se dice que forman un par metamérico.

 Hay varios tipos de metamerismo:

  • Metamerismo de Iluminancia: es la forma de metamerismo más común. Se da cuando dos muestras coinciden cuando son vistas bajo un tipo de luz, pero no coinciden cuando son iluminadas por otra fuente de luz diferente.

  • Metamerismo Geométrico: se da cuando dos muestras coinciden vistas bajo un determinado ángulo de visión, pero no coinciden al variar este ángulo. Se da en muestras cuyo espectro de reflectancia sea dependiente del ángulo de visión.
  • Metamerismo del Observador: ocurre a causa de diferencias en la visión en color entre varios observadores. A menudo estas diferencias tienen un origen biológico, como, por ejemplo, que dos personas tengan diferentes proporciones de conos sensibles a la radiación de longitud de onda larga y de conos sensibles a radiaciones de longitud de onda más corta. Por esto, dos muestras con espectros diferentes pueden ser percibidas como la misma por un observador bajo unas ciertas condiciones de iluminación pero otro observador diferente no verá que coincidan. ¿Qué son los conos?. Los conos son los responsables de la visión en colores. Se requiere de mucha luz para que funcionen. Existen tres diferentes tipos de conos (rojo, verde y azul) que codifican para el color.

  • Metamerismo de Campo: se da porque la proporción de los tres tipos de conos en la retina no varía sólo entre observadores, sino que para un mismo observador ésta proporción varía incluso dentro de su posición dentro de la misma. Así, un objeto luminoso de pequeño tamaño puede iluminar sólo la parte central de la retina, donde podrían estar ausentes los conos sensibles a las radiaciones de longitud de onda larga (o media o corta), pero al incrementar el tamaño de dicho objeto, aumenta la parte de la retina iluminada, activando conos sensibles a radiaciones de longitud de onda largas (o medias o cortas), cambiando por tanto la percepción subjetiva del color de ese objeto. Por tanto es posible que dos objetos que presenten el mismo color a una distancia, a otra distancia diferente aparezcan de color diferente.

El metamerismo en ocasiones se confunde con la no constancia del color. Sin embargo, el metamerismo se refiere a dos muestras diferentes mientras que lo último se da en muestras únicas. La constancia del color se refiere a que diferentes muestras tienden a conservar, aproximadamente, su apariencia a la luz del día cuando son observadas bajo diferentes condiciones lumínicas. Cuando las muestras no se comportan como esperamos en este sentido, dicho fenómeno es denominado no constancia del color o inconstancia del color. Es decir, es el fenómeno por el que una única muestra de color se percibe como si fuera de un color distinto bajo distintas luces. Muchas personas lo confunden con el metamerismo (que necesariamente implica dos muestras de color).

En las artes gráficas, el metamerismo se considera una fuente de problemas. Los artistas suelen pintar con témperas, óleo, crayón y varios tipos de tintas y pigmentos, y cada material tiene unas curvas de reflectancia propias y diferentes del resto. La mayoría de reproducciones se hacen hoy día combinando cian, magenta, amarillo y tintas negras o colorantes. Ninguna combinación de estos colores primarios puede reproducir exactamente el espectro de reflectancia empleado en el original con otro tipo de materiales. Debido a esto, una reproducción impresa de una obra original se considera una copia metamérica del mismo, y los colores presentes van a depender de las características espectrales de la fuente de luz empleada.

Pero debeis saber que el metamerismo es un fenómeno que también tiene sus ventajas. La ventaja principal es que el metamerismo permite reproducir un color concreto de muchas maneras, con procedimientos distintos que usan colorantes diferentes. Por eso, la reproducción del color en televisión, fotografía, cine o imprenta es posible gracias al metamerismo.

Como hemos dicho antes, el problema del metamerismo se debe normalmente al uso de diferentes pigmentos o materiales. Existen unos 500 tipos diferentes de pigmentos: algo menos de 300 pigmentos orgánicos (los derivados del petróleo y carbono) y algo menos de 200 pigmentos inorgánicos (ejemplo son las tierras naturales). Con toda esta cantidad se obtienen infinidad de diferentes colores. Y se puede llegar al mismo color utilizando diferentes combinaciones: usando todo orgánicos, o usando todo inorgánicos, o usando mezcla de orgánicos e inorgánicos, dependiendo en todos los casos del color a obtener. Los pigmentos orgánicos suelen ser bastante transparentes, no dan opacidad, pero son colores muy vivos. En general no son muy resistentes a la luz, aunque los hay (pocos) muy buenos. Los pigmentos inorgánicos son opacos y son muy resistentes o sólidos a la luz, con lo que son muy convenientes para colores expuestos a la intemperie. El metamerismo se suele dar si un color se ha obtenido con pigmentos orgánicos, y el otro con pigmentos inorgánicos.

Traducción de Colores

Recuerdas que estuvimos hablando en un post anterior sobre colores, exactamente en Miles de Colores, donde explicábamos las cartas RALNCS, que son las más habituales en nuestro sector, además de la Pantone. A veces, nos preguntais si hay correlación entre unos y otros, es decir, entre la carta Pantone y la NCS, o NCS y la RAL, o la Pantone y la RAL. Pues bien, no, no la hay.

No es posible “traducir” los colores de un sistema de color a otro. La razón es que los colores en cada sistema son fijos y no existen en otros sistemas. Lo que puedes encontrar son sólo colores similares. Las listas de referencias cruzadas son siempre un problema. En el peor de los casos, no tiene nada que ver con el color original. La única manera es encontrar un color similar por comparación.

Thaiboard WB 2882

¿Qué podemos hacer este invierno? Encerrados en casa. No podemos salir: todo es nieve, viento, hielo y lluvia. Con esta borrasca de origen polar que nos está acechando, sólo queda estar en casa. ¿Aburridos? ¿Qué tal si toda la familia os ponéis a jugar decorando?

Thaiboard WB 2882 es una pintura de pizarra al agua, muy fácil de aplicar, directamente sobre la pintura plástica de la pared o sobre madera. No es nocivo, así lo niños podrán aplicarla ellos mismos a su gusto y poder jugar después sobre la superficie.

Thaiboard WB 2882 para decorar la habitación de tus hijos y que pinten y jueguen en ella…que imaginen y sueñen…

Y deja que participen dando su toque personal, ¿no?

Thaiboard WB 2882 también lo puedes usar en casa para tus notas…

… en tu oficina o despacho…

… en tu bar o restaurante… en tu cocina…

Thaiboard WB 2882  lo puedes aplicar a brocha o rodillo. La superficie donde lo vayas a aplicar, si es la pared que tiene pintura plástica, ésta que esté bien limpia. En principio, no necesita ningún tipo de imprimación. Si el color original de la pared es muy vivo, acuérdate de pintar antes un color blanco para que tu color de Thaiboard quede perfecto en su tono original y no quede distorsionado con el color anterior. Es posible que tengas que aplicar Thaiboard un par de veces para que te quede bien homogéneo. Déjalo secar bien: recomendamos 7 días antes de empezar a pintar con tizas sobre la superficie. Es recomendable que la pared sea lisa. Si la superficie de la pared es muy rugosa o texturada (gotelé) será muy difícil pintar y jugar con las tizas.

Si es soporte madera donde lo vas a aplicar, debes darle una imprimación antes para que tenga mejor adherencia y selle el poro de la misma. Aplicas después dos manos de Thaiboard WB 2882 del color que hayas elegido y dejas secar también 7 días antes de empezar a jugar con las tizas.

Elige entre todos los colores NCS o RAL posibles, ¿cuál quieres tú?

Recomendamos que uses tizas del tipo blando que no rayan (“champagne chalk”). La superficie con pintura pizarra se borra muy fácilmente, además de que le puedes pasar un paño humedecido y queda como nueva.

Ideas de aplicación de Thaiboard WB 2882 en el color que quieras…

…una bandeja…

… la mesa de los niños…

… en la entrada de tu casa…

… sobre madera…

… sobre pared…

 

¿Tienes más ideas? ¡Compártelas con nosotros!

Ensayo de Metales Pesados

Os comentamos en un anterior post, en Miles de Colores, que los pigmentos que utilizamos no contienen plomo, un metal pesado. En relación a ésto, vemos que es interesante comentar el Ensayo de Migración de Metales Solubles. Este ensayo consiste en la determinación de la concentración de ciertos metales, procedentes de una pintura, barniz o tejido, que se solubilizan en una disolución similar al ácido gástrico que produce el estómago de una persona durante la digestión. De esta manera se comprueba que, por ejemplo, el mobiliario infantil tal como cunas, moisés, tronas, etc., cumplen con los requisitos mínimos de seguridad según normativa europea.

Los materiales y tejidos presentes en este tipo de mobiliarios accesibles a los niños, no deben superar los límites establecidos para la migración de metales pesados de acuerdo con la Norma UNE-EN 71-3. Esta norma establece los requisitos y métodos de ensayo para la migración de metales como antimonio, arsénico, bario, cadmio, cromo, plomo, mercurio y selenio, desde los materiales que recubren los juguetes o el mobiliario: pinturas, barnices, lacas, tintas de impresión, materiales poliméricos, papel y cartón, telas, etc., que son susceptibles de ser chupados, mordidos o ingeridos por el niño.

ensayo-migracion-metales-solubles

El proceso de análisis simula el proceso de digestión (tiempo, temperatura, pH) que tendría lugar si el niño llegase a tragar algún elemento o partícula determinada.  El contenido en el extracto de los metales mencionados anteriormente, se analiza mediante espectroscopía de emisión atómica con plasma de argón acoplado inductivamente (ICP-OES Inductively Coupled Plasma – Optical Emission Spectrometer).

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El fundamento de esta técnica consiste en la emisión de energía por parte de las moléculas de la disolución, ionizadas al entrar en contacto con el plasma. Esta energía es emitida a una longitud de onda característica de cada metal y cuantificada para determinar la concentración de los metales en cuestión.

Con esta norma se determinan los riesgos derivados de la tendencia general de los bebés y niños pequeños a llevarse a la boca todo aquello que tienen a su alcance, y que determina un incremento de posibilidades de migración y absorción de determinados elementos químicos que se encuentran formando parte de pinturas y recubrimientos.

Fuente: AIDIMA.

Miles de Colores

Sí, miles de colores basados en cartas de colores NCS y RAL CLASSIC. Los ofrecemos tanto en sistemas al disolvente como en sistemas al agua. ¡2163 colores en los que seguro encuentras el que vas buscando!. Y además, y muy importante, utilizamos para ello pigmentos libres de plomo y que son sólidos a la luz. 

Hablemos de los dos sistemas de colores. 

  

 

  

RAL es el sistema que fue definido en 1927 por Reichsausschuß für Lieferbedingungen und Gütesicherung (algo así como la Comisión Estatal de Entrega de Condiciones y Aseguramiento de la Calidad) en Alemania. Empezaron definiendo 40 colores, y hoy ya tienen 2325. Tienen varios sistemas definidos: RAL EFFECT (490 colores), RAL DESIGN (1625 colores) y RAL CLASSIC (213 colores). Nosotros utilizamos este último sistema RAL CLASSIC, que es el más usado en barnices y pinturas en polvo. Este sistema también se usa para indicar los colores en señales de tráfico y de advertencia, en agencias guvernamentales, y servicios públicos. 

RAL CLASSIC define los colores mediante un código de 4 dígitos, el primero de los cuales, te indica el tono del color. Así, se dividen en grupos como sigue: 

  • 1xxx Amarillos (27)
  • 2xxx Naranjas (12)
  • 3xxx Rojos (22)
  • 4xxx Violetas (10)
  • 5xxx Azules (23)
  • 6xxx Verdes (32)
  • 7xxx Grises (37)
  • 8xxx Marrones (19)
  • 9xxx Blancos y Negros (12)

Además, si pinchas aquí, encontrarás el nombre de cada color. 

  

  

 

NCS, o lo que es lo mismo Natural Color System ®, es el sistema de color que describe los colores exactamente como los vemos. Es un modelo publicado por Skandinaviska Färginstitutet AB (el Instituto Escandinavo del Color). Mediante este modelo, se puede conocer los atributos de un color, cuánto más oscuro es, cuánto más cromático es, cuál es su color. 

Este sistema comienza con 6 colores elementales: 

 

que son los que el ser humano percibe como puros. Los cuatro colores cromáticos elementales son el amarillo (Y), rojo (R), azul (B) y verde (G). Y los dos colores no cromáticos elementales son el blanco (W) y el negro (S). El resto de colores son descritos por su grado visual de semejanza a los colores elementales. Esas semejanzas son atributos elementales (amarillento, rojizo, azulado, verdoso, más blanco o más negro). La definición de un color NCS está basado en cuánto más un color dado se parece a dos o más de esos seis colores elementales. 

La definición del color por NCS es como se indica en este ejemplo: 

 

Sería un color salmón: 10% oscuro, 50% saturación, 10% amarillo + 90% rojo. La “S” que precede a la definición indica que es un color estandarizado por el sistema NCS. En la siguiente ilustración, corresponde al segundo color: 

 

Para más información sobre este sistema, pincha aquí

  

  

 

Para terminar este post, queremos hablar de los colores PANTONE®, empresa americana situada en New Jersey y fundada en 1962, produciendo entonces cartas de colores para las compañías cosméticas. 

Nosotros no trabajamos con estos colores. La familia de colores PANTONE® está formada por 4 sistemas diferentes. El más general y más común es el PANTONE MATCHING SYSTEM®, que son colores solidos para tintas sobre papel, es decir, para artes gráficas. Nosotros no las trabajamos porque al ser tintas y no ser pintura sólida, no conseguimos la viveza de dichos colores, que se consiguen por estar impresas sobre papel blanco. No se utilizan los mismos pigmentos. 

Luego estan los otros tres sistemas: PANTONE® FASHION + HOME SMART COLOR SYSTEM, carta en soporte tela, PANTONE® PLASTICS COLOR SYSTEM, para plásticos, y por último el PANTONE® PAINTS + INTERIORS que sería el que deberíamos utilizar pero que no tiene repercusión en el mercado y no se suele utilizar.